以下に上記の数字の根拠を記す。


実質的な卓球人口最大約41万人


ネット利用する卓球愛好家8万人


熱心な卓球愛好家数約11万人

こういう人は日時や場所などの条件さえ都合が付けば、観戦に行くかもしれない。ただ、電車で片道２時間かけて、3000円近いチケットを購入するとなると、きっかけがないことにはなかなか足が向かないのではないだろうか。

さらに多少遠くても観戦に行く、卓球を愛してやまない、卓球こそが人生、卓球がアイデンティティーになっている最もコアなファンはどのぐらいだろうか。
卓球依存症3000人

明けても暮れても卓球のことばかり考えている卓球バカ（上級者は案外卓球に対して冷めている人もいるかもしれない）が１県あたり、平均64人ほど生息している計算になる。もちろん人口の多い県なら100人を軽く超えるだろう。人口ランキングではちょうど中間の23位が熊本県176万人、24位が鹿児島県162万人である。これらの県で64人ほど卓球依存症の人がいれば、私の推計が大きく間違っていないことになる。

以上、私が卓球人口をはじき出した道筋を示した。

１県あたり110000÷47＝2340人ほどと述べたが、東京や愛知、兵庫のように卓球人口の多い県ではこの倍の4700人ほどの潜在動員数があると思われる。さらに近隣の県の潜在動員数を同数の4700人ほどと試算すると、大都市圏の潜在動員数は9400人ほどとなる。このうちの何割が会場に来るだろうか。

観戦しやすい日時、会場までのアクセス、チケット代などの条件を最高にしたとして、実際に会場に足を運ぶのは２割の1880人としてみよう。一人で行く人は少ないだろうから、非卓球人の友人などを連れてきてくれるかもしれない。小学生は親を連れてくるだろうし、それプラス、スポンサー企業などの社員で半強制的に応援にいかなければならない人もいると考えると、2500人ぐらいはコンスタントに集められるだろうか。3000人収容の体育館というのは少ないから、これだけ入れば大成功だろう。これが沖縄や東北といった地方都市になると、これほどの人数は集まらないかもしれない。ピザ屋のように「２人目は入場料半額！」とすれば、非卓球人の入場が増えるかもしれない。いや、２人目は無料のほうが誘いやすいかもしれない。観客の大半は中高年なので、若い人を惹きつける工夫も必要である。



卓球の熱心な愛好家の２割に訴えることができれば、Tリーグは成功するに違いない（見込みが甘すぎるか？）。


数字のことばかり考えたので頭が痛くなった。計算ミスがないことを祈る。

前記事「Tリーグ・プレミアと庶民感情」でツイッターでのTリーグへの危機感について触れたが、Tリーグ開幕をひと月後に控えた現在、Tリーグに対する関心が急激に強くなってきたように感じる。

琉球アスティーダの早川氏とT.T彩たまの坂本氏を中心にTリーグを盛り上げようという熱意が伝わってくる（逆に言うと、それ以外のチームの監督は、顔が見えてこない…）。

先日は「24時間テレビ」ならぬ「24時間卓球」というイベントが開かれたのは、卓球人なら知っている人も多いだろう。今までこういう場がありそうでなかった気がする。

このイベントの果たした役割は大きい。というのは、24時間都合がつかない人というのは少ないから、都心の交通の便利なところで行われるイベントなら30分とか60分だけなら参加できる人はけっこう多いと思う。それであのイベントには卓球関係者が多数参加することができたのだと思う。こういう場を定期的に設けることができれば卓球関係者の交流が密になり、卓球界が大きく発展することになるだろう。ちょうど今回はナショナルチームの合宿とかぶってしまったが、日にちを調整すれば、Tリーガーも参加してくれたかもしれない。

私も録画された動画をyoutubeで見てみたのだが、卓球有名人が多数出演し、おもしろかった。
主催者のかたがた、お疲れ様でした。このようなイベントが毎年の恒例行事となることを期待しています。

ただ、少しだけ要望を言わせていただくと、
年をとると耳が遠くなるので、音量を上げなければ声が聞こえにくかった。しかし、大音量にすると、カメラの近くで大拍手や歓声がしばしば起こり、耳に悪かった。
来年はこの点の改善をおねがいします。

さて、だんだん盛り上がってきたTリーグだが、世間の注目度はどうだろうか？

調査方法の詳細はわからないのだが、グーグル・トレンドで過去30日の検索数の統計を見てみると次のようになる。


おお！　T.T彩たま坂本氏のツイートが8/17、Lili村田氏のツイートが8/26。8/24あたりから徐々に検索される件数が増えてきたように思う。

だが、残念な結果についても触れなければなるまい。例の大坂なおみ選手との比較である。





卓球界ではTリーグは盛り上がってきているが、世間的に見ると、注目度は大坂なおみ選手の１％未満なのである。

数字は数字に過ぎないといえば、それまでだが、世間でTリーグに注目が集まるのはまだ先のことになるだろう。それまで卓球人の地道な努力でTリーグを成功に導きたいと思う（私も職場でさりげなくTリーグを宣伝している）。

相手のストップがネットよりもボール２個分浮いた

身体の中心軸が傾いて、頭から先に動き出すような移動の仕方を戒めているようだ。そういえば私はフォア側の遠いボールを打とうとしてとっさに頭を先に出してしまうことが多いが、そうではなく骨盤から先に動かすのがいいということである。上半身から動かして、下半身はあとからついてくるという理論もあるかとは思うが、身体の中心である骨盤を先に動かそうという意識は納得できるものである。

骨盤をまず移動させる意識でということなので、中心軸をつねに意識して移動するのかと思ったが、軸がずっと中心ではなく、重心を左右に移動させるのがいいということだろうか？







「これがフォアフリックからフォアドライブへの連動」



「右足に軸を作って、左足に軸を移動させる。当たり前だが、これができていない人が多い。」


「左右を連動させると、身体の芯で打つことができる」

「身体の芯」という表現が興味深い。腕の力でスイングスピードを上げるのではなく、身体全体の動きでスイングスピードを上げることを意味しているのだと思う。



タッチの優先順位が高い。これは前記事「しっとりした打球」（あるいは3hit理論）で考察したボールが当たる瞬間に力を入れるタッチを指すのだと思う。私もこのタッチが安定した卓球の基本だと思っている。ただ、上級者の中にはこれに当てはまらない打ち方をする人も多い。


ビデオ（７）

フォームに合わせようとするのではなく、「点」に合わせようとするのがいいのだという。この「点」が何を指すのかはっきり分からない。

ビデオ（８）



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以上、断片的な情報からアープ理論の主張について考えてみたが、要点を私なりにまとめれば以下のようになるかと思う。

・タッチが最も重要、次にスピン（これがあいまい）、次に軸移動（下半身）
・ボールを弾き飛ばさない軽いタッチを重視
・身体のどこにも力を入れない（特に腕）
・特定の部分に力を入れないから、体勢が崩れない

世間で注目される、勝つための卓球理論とは必ずしも同じではないかもしれないが、こういう年齢を問わず実践できる卓球理論は高齢化が進む日本では大きな意味のあることなのではないかと思う。

【付記】
北海道の停電が9日現在、ほぼ復旧したようだ。
まだ不便な生活を送っている人も多いが、ちょっと明るいニュースだった。
北海道の一刻も早い復興を願っている。

ただ、文系の私としては、もし卓球の打法の全てが解剖学的に記述され尽くしてしまうとしたら…一抹の寂しさを覚えるのである（単なる感傷であり、もちろん、氏の姿勢に批判的なわけではない）。

Cのラバーの代表格「マーク・ファイブ」。
30年以上前だったら、今のテナジーのような位置づけだったのだが。


前記事「ボールの生き死に」で「生きたボール」について考えてみた。そのとき私は試合で打たれるような「スピンや勢いのあるボール」を「生きたボール」としたのだが、今回は向かってくる勢いの強い、頂点付近までのボールを「生きたボール」とし、頂点を過ぎて、勢いを失いつつあるボールを「死んだボール」と考えることにする。

性能の低いラバーで威力を出すためにはどうしてもボールが生きている間にボールの勢いを利用して打たなければならない。AやBのラバーを使うようになってから、このボールの生き死にについてあまり気をつけなくなってきたように思う。しかし、Cのラバーを使うようになってから、どうしてもボールの生きているうちに打球しなくてはと思うようになった。


毎年いろいろなラバーが各社から発売され、世間でも「ラバーXよりも、ラバーYのほうが威力が出る」「いや、回転はYよりもZのほうがかかる」などとかまびすしいが、本当にそうだろうか。絶対的な性能でいえば、そうかもしれないけれど、初中級者にとっては、ラバーをより「高性能」なものに変えるよりも打ち方や打点を改善したほうがよほど威力が増すのは明白である。初中級者の打ち方は未発達で伸びしろが大きいからである。マークVを全日本に出るような上級者が使えば、テナジーを使っている初中級者よりもずっと威力のあるボールが出ることは想像に難くない。上級者は用具を性能の限界近くまで使い切れるだけでなく、全身の力を効率的にボールに伝えられるからである。

初中級者がラバーの絶対的な性能によってボールの質を上げようとすると、自分の打法の改善のほうに目が向かなくなりがちで、かえって上達が遅れてしまうことにもなりかねない。

今年の祇園祭（前祭）も暑かった

Q. なぜ、ボルは強いのか？ vol.1
https://www.youtube.com/watch?v=JVaYNWj2how&t=0s













冒頭の森園選手の言う緻密さというのはこのようなレベルにとどまらず、卓球のあらゆる場面をカバーしているのだと思うが、最近、レシーブしたボールをネットからどのぐらいの距離に落とすべきかということとフットワークに興味があったので、このような点のみを取り上げてみた。

朝、増水した鴨川を見に行ってしまった。

このごろのならいとてこの二人が歩行（ある）く内にもあたりへ心を配る様子はなかなか泰平の世に生まれた人に想像されないほどであッて、茅萱（ちがや）の音や狐の声に耳を側（そば）たてるのは愚かなこと，すこしでも人が踏んだような痕の見える草の間などをば軽々（かろがろ）しく歩行（ある）かない。生きた兎が飛び出せば伏勢でもあるかと刀に手が掛かり、死んだ兎が途（みち）にあれば敵の謀計（はかりごと）でもあるかと腕がとりしばられる。

今と違って卓球の情報などほとんどなく、レベルの低いうちの中学では、みな我流の卓球をしていた。その部の中では私は強かったが、もう一人同じぐらいのレベルのAくんがいた。Aくんはペンホルダーだったが、ミスが少なく、攻撃が安定していて、試合をして私とは勝ったり負けたりだった。

その日、Aくんと私は全勝同士で対戦したのだが、私はAくんに終始試合をリードされ、勝てる気がしなかった。私はフォアドライブが入れば勝てるのだが、その日はあいにくほとんど入らなかった。それに対してAくんのフォアドライブはガンガン決まっていた。そこで私はAくんにドライブを打たれないようにツッツキをバック側に徹底的に集めるようにした。

今の感覚ではバック側にツッツキを送ったところで相手のドライブを防ぐことにはならない、と思うかもしれないが、昭和の当時は今とは違い、バックハンドが自在に振れる人は非常に少なかった（県大会で上位にいくようなレベルは知らないが）。バック側に送られた38ミリ時代の低くて速いツッツキをバックハンドドライブで持ち上げようとしてもなかなか持ち上がらない。適切な打点で適切な体の使い方をすれば持ち上がったのかもしれないが、当時はラバーの性能も低かったし、我流卓球の私たちには打点などという概念さえもなかった。しかも完全な手打ちだったので、下回転をバックドライブしようとしても、成功率は３割以下だった。バックに来た下回転はツッツキで返すか回り込んでフォアで打つのが一般的だった。

私がAくんのバック側に早い打点でツッツキを送ると、Aくんも私のバック側につっつき返す。フォア側にツッツキを送ると、一発で決められてしまいかねないので、お互いに「早くミスしてくれ！」とばかりにバックへつっつき合い、ツッツキ合戦の様相を呈していた。そのようなラリーが２～３往復も続くと、やがてAくんは意を決して回り込もうとしては、詰まってミスをしてくれた。私はAくんに回り込ませないように早い打点で、しかもバックサイドを切るようなツッツキを送り続けていたのだ。その試合は結局私の勝利だった。後味の悪い勝利だった…。

もちろんルール上は何も問題ないし、今から考えると、うしろめたいことは何もないのだが、その時の私の認識では、その試合は正々堂々とドライブで勝負に出ずに、とにかく相手に打たせまいとする消極的な態度に徹して勝ったのが卑怯に感じられたのだ。

今から考えると、なんともこっけいな話である。


仕掛けのない卓球というのは、なんともすさまじい卓球である。仕掛けをしなければ、次にどんなボールが来るかは、相手に打たれてからのお楽しみなので、こちらは全く時間的な余裕がない。不意に予想もしなかったボールを突きつけられるものだから、ミスを連発することになる。

卓球では予測が大切だなどと言われるが、相手が次にどこにどんなボールを打つかなんて超能力者でもない限り分かるはずがない。たしかに相手のサイドを切るボールを送ったら、ストレートには返しにくく、クロスに返ってくるという程度の予測はできるが、それ以上のことは無理だと思っていた。しかし、最近「仕掛け」という要素を組み込めば、予測の幅が広がるということが分かってきた。というか、予測というのは仕掛けとセットで使うものなのではないだろうか。



陳選手の深くて速いツッツキは、いわば「仕掛け」のような働きをしている。相手が「あっ！」と思った瞬間には、もう選択の自由を奪われていて、ループドライブでなんとか入れるのが精一杯という鋭さのようだ。陳選手はその返球を予測していて、相手のループドライブを待ち構えてカウンタードライブでフィニッシュということになるようだ。

運動でも勉強でも、「まず動く、そして考える」ことが大切です。そうして何度も成功や失敗をくり返しながら工夫を重ねると、きっと、自分にとって最高のものを実現できます。

勉強で「まず動く」というのが何を指すのかはっきり分からないが、運動に関しては「まず動く」というのは大切だと思われる。というのは、最近は卓球の情報が非常に多いので、動く前に考えてしまうことが多いからだ。

「考えてから動いてもいいじゃないか」

という意見もあろうかと思われるが、私も「動いてから考える」のほうがいいと思う。というのは、「動いて」の後なら疑問が生じやすいからである。初めから「正解」を知ってしまっていて、疑問がない状態で考えると、なんというか、考える幅が狭くなってしまう。

わたしが走り方を工夫し始めたきっかけは、高校生のとき、当時取り組んでいた走り方にぎもんを感じたことでした。それは、「ひざを高く上げて」「あしを思い切り後ろにける」、つまり大きな動作で走るというものです。そうすれば、速く走れるといわれていたのです。




あるとき、「ひざを高く上げるような大きな動作をせずに走ったらどうなるのか。」と思いつきました。

たしかにひざを高く上げることは必要です。でも、それは地面をより強くふむために必要なのであり、ただ高く上げることに意味があるわけではないのです。同じひざを高く上げる動作でも、地面を強くふむことを意識して行うことが大切なのだと気がつきました。

卓球で小さなスイングで振ったらどうなるのだろうか。やはり威力のあるショットにはならないのだろうか。大きなスイングはボールをより強く打つために必要なのであり、ただスイングを大きくすることに意味があるわけではない。そうではなくて小さなスイングでインパクトを強くする方法があるのではないか？インパクトを強くするために本当に必要なことは何なのか。

このように、いろいろためしながら、自分に合ったあしの動かし方やうでのふり方を考えました。そうすることによって、自分にとって最高の走り方を見つけることができた気がします。人によって、ほねの長さや筋肉のつき方はちがいます。ですから、習ったことをなぞるだけでは、自分に合った走り方を身につけることはできません。何がむだか、そうでないかは自分で動いてみて発見するしかないのです。（高野進「動いて，考えて，また動く」より）

人によって体の作りが違うのだから、理論先行で、自分の体を理論に合わせるというのでは本末転倒である。自分の体に合った打ち方、自分だけにしかできない打ち方を、時には理論の助けを借りて、模索するというのでなければならない。
最近は情報が氾濫していて、自分の体がどうなっているのか、自分にとって打ちやすい打ち方は何かということをつい後回しにして、安易に理論に従ってしまいがちである。

人間は，自分の手を動かし，頬に風が当たっていろんな感じを受け，それで脳が刺激されて進化してきたんだと思います。脳が先に進化して，それからいろんなことができるようになったわけではありませんからね。（「「動いて，考えて，また動く」で伝えたいこと」）

卓球で言えば、ボールを打った感覚を確かめ、それに刺激されて考えるというプロセスが大切なのではないだろうか。一度、理論などは全て忘れ、一番自分に合った打ち方を虚心に自分の体に聞いてみたほうがいいのかなと最近思っている。

健康のために街なかを走っている人をよく見るが、ときどきうっとりするような美しい走り方をしている人をみかける。


まるで「動く歩道」がその人の足元にあるのではないかと錯覚するような滑らかな動きで水平移動していく。地面反力を効果的に使って柔らかく走っている。体幹がぶれないので、ほとんど力を入れずに楽々と走っているように見える。専門的なことはよく分からないが、こういうのを「軸が通っている」というんだろうな。



卓球でも「軸」の感覚について言及されることが多い。一本の棒が頭から股の間までを貫いているような意識でスイングするといいなどと聞いたことがある。今まであまり疑問に思っていなかったのだが、よく考えると分からない点が多い。

卓球における軸のイメージというのは、上の図のような細い棒のようなものだろうか。あるいはもっと太い丸太のようなものだろうか。太さのイメージが変わることによってスイングの運動も変わってくるだろう。細い棒のようなイメージよりも太い丸太のようなイメージのほうが体幹を旋回させるイメージが強くなる。グルグルとよく回りそうなイメージである。固さはどうなのだろう？ガチガチに硬くて決して曲がらないようなイメージなのか、あるいはある程度柔らかくてしなったりするイメージのほうがいいのだろうか。卓球では前傾姿勢なのだから、まっすぐの棒のイメージではなく、支点を持った棒のイメージのほうがいいのだろうか。
そもそも実在しない軸について「何が正しいか」などというのは愚問かもしれないが、イメージが鮮明であればあるほどそれを意識したときの身体の動きも鋭くなっていくだろうから、イメージもバカにできない。

身体の軸はコマの様に縦に延びる軸の感じですが、上半身の傾きにより変わる為、常に垂直ではありません。（「体幹軸とは？」）

ネットでこんな記事を見つけた。この記事によると、支点がある棒ではなく、傾く棒をイメージするといいらしい。

そして体幹軸は、単にその軸だけではなく腕全体の内旋外旋につながり、それが円運動に発展し、結果的に野球では投球フォームになりテニスではボールを打つフォームになっている訳です(^ ^)（「体幹軸の感じ方」）

あぁ、これはなんとなく分かる。しかし、軸を意識して体幹を旋回させることによって腕の旋回が生まれ、円運動に発展するなんて…夢のある話だなぁ。これぞまさに「体全体を使ったスイング」と言えるだろう。

軸ということを考えることによって身体を効率的に使うことができるようだ。

フットワークの向上にも役立つらしい。

とりとめもない内容だが、今回は以上である。

質の高いボールが打ちたい。
上級者が打つような、回転のよくかかった、伸びのある、深いドライブ。そんなドライブが打てるようになるためにフォームを変えたり、力の入るポイントを探したり、打点を変えてみたりしてきた。

質の高いボールを打つという目的がまずあって、そのために何が必要かを模索するということを今まで続けてきたように思う。しかし、もしかしたら私は根本的な間違いを犯していたのかもしれない。

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【前回】からの続き

振り遅れというと、たとえばこちらが打ったフォアドライブをカウンターされ、とんでもなく速いボールが返ってきたとき、ラケットに当てるのが精一杯…といった場面が分かりやすいだろう。誰でも

「あぁ、今のは振り遅れて返せなかったんだ」

と気づく。しかし、振り遅れという現象は、そんなに分かりやすいケースばかりではない。実際には振り遅れていても、入ってしまうことがままあり、初中級レベルでは当の本人がそれと気づかずに打っていることが非常に多いのだ。「切れ味の悪い包丁で切るような感覚」というのは、まさにこういうことなのである。

私はこのバック対オールの練習を通じて自分の振り遅れというものを自覚できるようになった。相手のラケットを見ずに、ボールだけを見て打っていたときは、来たボールに間に合わせようと必死で一打一打が力んでしまい、後味の悪い打球感になることが多かった。入ることは入ったが、ボールに振り回されている感がぬぐえなかった。それが今は、相手のラケットをモニターすることによってわずかだが時間的な余裕をもって打てるようになってきたので、力が抜けて打球感も爽快である。「ボールに打たされている」という消極的な感覚ではなく、「ボールを打っている」という積極的な感覚である。両者の感覚を比べると、同じロングボールを打っているとはとても思えないほどの違いである。

反応が遅いと、一歩が踏み出せず、体から遠い（あるいは近すぎる）位置で打球することになるし、突然、ボールを「突きつけられる」ものだから、適切なラケットの角度を作る時間もなく、とまどっているうちに頂点を逸してしまい、落ちはじめた打球点でドライブを打った結果、ネットに引っ掛けてしまっていたのである。気持ちよく入る頂点付近の打点と振り遅れて打つ打点は、ボールにしたらわずか１～２個分に思える。その５センチほどのわずかな違いが卓球にとっては致命的なのである。

下回転のボールを振り遅れて打つと、ネットにかけてしまうことが多いが、逆に上回転のボールを振り遅れてしまうと、今度はオーバーミスである。よくブロックをオーバーミスさせてしまったとき「抑えが足りなかった」「もっと面を寝かせないと」などと考えてしまいがちだが、ようするに振り遅れているから適切な角度を作る前にボールが当たってしまい、ボールをオーバーさせてしまうのである。ワンコースでドライブを相手に打ってもらえば、そうそうミスしないのに、試合の時は同じ相手の打つドライブが止められないというのは振り遅れている可能性が高い。

相手のラケットから目を離さず、相手の打つ気配を察してバックスイングをとるようになると、ドライブだけでなく、ブロックからフリック、ツッツキにいたるまであらゆる打法の安定性が高まってくる。もしかしたら、これって卓球において最も大切なことなのではないかと思えてきた。

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唐突に話は変わるが、マンガ連載でもっとも大切なことは何かと問われたら、どう答えるだろうか。

クオリティーの高い絵とユニークなテーマ、よく練られたストーリー、愛すべきキャラクター…といった答えが出てくるかもしれない。しかし、そういう高い理想よりも、もっと現実的な問題――締め切りに間に合わせることこそマンガ連載において最も大切なことだという意見にも一理あるだろう。



たとえば憧れのイラストレーターや作家がいて、その作品にできるだけ近づくために絵に凝ったり、情報の精度を高めたりすることは、立派なことである。

だが、それらの努力は決められた締め切りに間に合うという前提があってのことである。絵やストーリーに凝ったために原稿を落としてしまったというのでは本末転倒である。逆に締め切りに間に合わすために絵やストーリーのクオリティーを下げ、何としても締め切りに間に合わすという態度こそプロのマンガ家に求められるものではないだろうか（知った風なことを書いてしまったが、私はマンガを描いた経験など皆無である）。

私はこれまで卓球で大切なことは「いかに質の高いショットを打つか」だと思っていた。たぶん私だけでなく、レベルの低い人はたいていこう思っているにちがいない。だからその目的を実現させるためにフットワークを使ったり、下半身でタメをつくったりするのだと思っていた。

しかし、もしかしたら卓球で最も大切なことは「いかに自分のインパクトを頂点に間に合わせるか」なのかもしれない。振り遅れないで、的確に頂点付近の打点をとらえるために戻りを早くして、フットワークを使い、体勢を整える。そのようにして常に高い打点を保持することができればミスは大幅に減る。それができた上で、時間的な余裕があれば、打球コースやボールの精度・威力にも意を用いるべきであって、質の高いボールを打とうとして適切な打球点を逸してしまうというのではミスを連発することになってしまう。厳しいボールが送られてきたときは、むしろ打球のクオリティーを下げ（大振りを避け）、打球点の高さを最優先する。これが初中級者に求められる卓球なのではないか。

今までは質の高いショットを打つことが目的で、そのためには打球点を落とすこともやむを得ないという態度だったが、今は高い打点で打つためにはショットの質を下げることも辞さない…というふうに私の中で考え方が変わってきた。初中級者の卓球の本質とは、もしかしたら「高い打点をつないでラリーを展開していく」ということなのではないのか…

私の考え方があらゆるシチュエーション、あらゆる層に受け入れられるとは思わない。
ループドライブのように頂点よりも低い打点が適切な場合もあるし、ストップやカウンターのようにより早い打点が有効な場合もあるだろう。全ての打法で頂点打が有効とはいえない。
また、私よりももっとレベルの高い中上級者にとっては、話はこれほど単純ではないかもしれない。
しかし、初中級者の卓球においては早く戻って高い打点に間に合わせるというのが最も優先されるべきことなのではないか。

今、私の中でパラダイムの転換が起こりつつある。

ミスにもいろいろあるが、いちばん大きな原因はインパクト時のラケット角度が不適切なことだ…と思っていた。

練習の時にコースを決めてドライブを打つときは気持ちよく打てるのだが、実戦ではたいてい気持ちよく打てない。それを喩えていえば、切れ味の悪い包丁でニンジンやゴボウのような固い野菜を切っているような感じである。サクッと気持ちよくドライブできない。それで力をこめると、かえってネットに引っ掛けてしまう。練習のときのドライブはあんなに切れ味が鋭いのに…なぜだ。

最近、私がよくする練習はバック対全面のラリーである。
本当はふつうの切り替え練習がしたいのだが、フォア２本、バック２本とか指定すると、相手がブロックの上手い人でないと続かず、あまり効率的な練習ができない。それで私はずっと相手のバックにボールを送り、相手はランダムでこちらの全面に返球するという切り替え練習である。もちろん順回転のボールである。下の動画を見たことの影響もあるかもしれない。

 
https://youtu.be/w_Hxa3-08UQ?t=22



「昔からやってるのは、バック対オールですね。向こうはバック、僕は切り替えでオール」

この練習は「動きの練習」である。だから速いボールで４～５往復打つよりも、「ミスしないように６～８割の力で打つ」ことによって数10往復、延々と続けるのがいいようだ。そしてこの練習の優れた点は

「試合中のあらゆる動きが含まれている」
「その場面に最も適した（前後等の）位置を知ることができる」

ということである。

しかし、本当にこの練習にはそんなに効果があるのだろうか。たしかに中級者には効果があると思うのだが、数々のタイトルをものにしてきた日本卓球の革命児、岸川星也選手が今でも続ける価値がある練習だというのが信じられない。

岸川選手とは全く意識のレベルが違うが、私もこの練習を続ければ、私なりに上達するのではないか。そんな思いから私もバック対オールに挑戦することにした。

見た目よりも難しい練習だろうということは取り組む前から想像がついていた。そこで初めは軽いフォア打ちのようなゆっくりしたスピードから試してみたのだが…全く続かない。フォア・バックとゆるいボールを送ってもらうと３～４往復ぐらいはいけるのだが、そこにミドルが混じってくると「あっ」と一瞬判断が遅れ、体勢が崩れて詰まってしまう。そうすると体勢をリカバーできないまま、次のボールも変な姿勢で打ってしまい、ボールに振り回されているといった感じになり、ミス。ゆっくりやってもせいぜい５～６往復ぐらいしか続かない。なんという難易度の高さ。

どうしてこんなに続かないのか。その原因が振り遅れにあることは明らかだった。ハエが止まるほどのゆっくりしたボールでも私はボールが自分のコート？に入って初めてバックスイングをとっているのだから、振り遅れるのは当たり前である。もっと早い段階でバックスイングをとらなければならない。
とはいえ、行うは難しである。どこにくるか分からないボールを一瞬で判断し、反射神経の早さでバックスイングをとろうとしても間に合わない。卓球は反射神経の早さが勝敗を左右するイメージがあるが、実際には反射神経がいかに無力かということを思い知らされた。

想像してほしい、相手が多球練習で全面にスマッシュを打ち、それをこちらが前陣で拾うというムチャな練習を。


バック対オールというのはスマッシュほどボールスピードは速くはないが、いわばそんな感じの練習である。相手はフォアからバックまでどこでも自由に打っていいが、それをこちらが拾う練習なんてそうそう続くわけがない。

だが、上手な人はみんなこんな練習ができるのだから、工夫すればもっと早く反応できるに違いない。どうすれば間に合うのか。バックスイングをできるだけ小さくすればいいのではないか。強く打つ練習ではないのだから、最低限の力で打てば十分である。バックハンドは軽く押すだけ、フォアのバックスイングは体側（自分の体の横）まで持ってこないで、体側よりも前方で終わるようにしなければならない。腕をほとんど使わず、ほぼ体幹のひねりだけを使ったおそろしく小さなスイング…やってみたが、全く効果がなかった。

次にスイングを止めずに円を描くようにスムースにすればいいのではないかと考え実践してみた。これもほとんど効果はなかった。というのは、スイングを止めずにスムースに素早くやろうとすると、早すぎて今度は相手が打球する前にこちらがバックスイングを完了してしまうことになってしまうのだ。そうすると、こちらが急いでフォア側にバックスイングを引いたにもかかわらず、相手にバック側に打球されてしまい、完全に逆を突かれることになる。この方法もダメだ。

むしろ、スイングの後、すぐにラケットを戻すのではなく、少し身体の前方でラケットを待機させておいたほうがいい気がする。早くフォアなりバックなりに引ききってしまうより、身体の前方にラケットがあったほうが、フォア・バックどちらに打たれても素早く引ける。逆を突かれることがない。打球した後、体の前方でラケットを静止させておけば…いや、しかしこれでは振り出しにもどったようなものだ。これで間に合うとも思えない。

いろいろ試行錯誤して到達した結論は、相手のラケットを見続けるというやり方だった。相手のラケットから目を離さず、相手が打球するときの面の角度からフォアに来るかバックに来るかを判断し、素早くバックスイングをとるというものである。もちろん一瞬たりとも目を離さないというのは難しい。こちらがインパクトする50センチほど前でボールの位置をチラッと確認しないと、うまく打てないので、一瞬だけ目を離すが、それ以外はずっと相手のラケットの面の角度を見続けるのだ。

そうすると、今まで平均して３～４往復しか続かなかったラリーが５～６往復以上続くようになった。体の動きが止まらず滑らかにフォア／バックの切り替えができるようになってきた。さらに練習を続け、慣れてくると平均10往復ぐらいラリーが続くようになった。これはいける！だんだん余裕が出てきたので、ゆるい、初心者のような打球ではなく、ある程度速い（５割ぐらいの力で）ボールでラリーを続けてもなんとか対応できるようになってきた。そしてこの練習を続けるうちに私の中で何かが変わった。

もしかしたら、私のミスの原因の大半は微妙に振り遅れているから…なのか？

「底辺校」出身の田舎者が、東大に入って絶望した理由 知られざる「文化と教育の地域格差」

という記事を読んで非常に共感したので紹介したい。

用具の評価
２年ぐらい前までは私はインナーカーボンのラケットを使っていた。そのころはラケットになんの不満も感じていなかったのだが、あるとき、特殊素材なしの７枚合板を使ってみて、その、すがすがしい？抜けるような打球感に惹かれ、ずっと７枚合板を使っている。先日、久しぶりにインナーカーボンのラケットを使ってみたところ、その硬い打球感にびっくりした。

「インナーカーボンってこんなに硬かったっけ？」

昔使っていたころは硬いなどと感じたことはなかったのだが、今では堪えられないほど硬く感じる。すぐもとの７枚合板に戻した。

私は用具音痴（前記事「ヤサカの新作ラバー　ライガン」）なので、一般的な人より感じ方が極端なのかもしれないが、多かれ少なかれこのようなことは多くの人が経験していることではないだろうか。

たとえばふつうの人がキョウヒョウなどの中国ラバーを打ってみると、「硬すぎる」と感じるだろうが、子供のころから中国ラバーを使っている人が、一般的なテンションラバーを打ってみると、硬めのテナジー05やファスタークG1でも「柔らかい」と感じるのではないだろうか。逆に柔らかいヴェガ・ヨーロッパとか、ラクザ７ソフトなどを使っている人が05やG1を使ったら「硬い」と感じることだろう。ラケットでも、私とは逆にアウターカーボンのラケットを使っている人がインナーカーボンのラケットを打つと、「柔らかい」と感じるに違いない。

ということは、世間一般に「硬い／柔らかい」「弾む／弾まない」「球持ちが　いい／悪い」などと言われている用具は、その人が普段使っている用具が何かが分からなければ、人によって正反対の評価になってしまうということである。数多くの用具を使った経験のある人なら、ある程度妥当な評価ができるのだろうが、用具に詳しくない人の評価は当てにならない。

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用具と慣れ
「住めば都」という言葉があるが、用具の違いの多くの部分は「慣れ」によって解消できるような気がする。初めてインナーカーボンのラケットを打った時の感想は、「球持ちがいい」だった。それまで使っていた５枚合板と比べてそれほど違和感なく移行できた気がする。そしてしばらく使っていると、どのタイミングで力を入れればいいボールが打てるかというのがだんだん分かってきた。言葉では説明しにくいが、ラケットがボールを受けてミクロレベルで少しへこみ、それが復元してボールを弾き飛ばすような感覚が感じられるようになってきたのだと思う。５枚合板でも同様にラケットが衝撃を吸収して、弾き返すようなプロセスがあるが、インナーカーボンとはそのタイミングが微妙に違う。そういう微妙なタイミングを体で覚えると、用具を替えた時の違和感がなくなり、たいていの用具がしっくりくるようになると思う。用具を替えて、２～３回練習して「合わない」と投げ出すのは早計で、用具のクセのようなものを感じ取れるまでにならなければその用具の良さは分からない。数か月使い続ければ、たいていの用具は良き相棒になってくれると思う。

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女性向けラケット
卓球王国のウェブサイトを見ていたら、スティガの「アゼリア」というラケットが目に留まった。



女性をターゲットにしたラケットということである。きっとグリップが細くて、軽いラケットなのだろう。女性向けのラケットは、ニッタクが「ミグノン」とか「フェミニスト」とかを出していたが、他メーカーの用具ではあまり記憶にない。バタフライの劉詩文や福原愛PROは女性をターゲットにしているのかもしれないが、高いし、あまりかわいくない。それに比べてアゼリアはピンクの色遣いがとてもかわいい。
前記事「女性の視点が…」でラケットの相談をしてきた女子中学生が、「友達がラケットを替えたがっている」とまた相談にきた。その友達がどんな用具を使っているか聞いてみたところ、分からないということだった。どんなタイプのラケットが好きなのか、どんなプレースタイルなのかも聞いてみたのだが、女子部員はみんな自分のラケット名前すら知らないので答えられない。

「プレースタイルは知ってるでしょ？」
「う～ん。ふつうかなぁ…」

カットマンや異質ではないらしい。たぶん「住めば都」で、与えられたものにあまり不満を感じないで使える子なのだろう。よく分からないが、このアゼリアなんかよさそうだ。６月まで待てて、かつ安かったら勧めてみよう。ちなみにアゼリアはツツジという意味だそうだ。

「人生に無駄な経験などない」
という言葉があるが、これは本当だなと思う。一見するとこれからの人生に全く役に立たなそうに見える経験でも、いつかどこかで役に立つものだ。ただ、一つ一つの経験が自分の進みたい方向に大きく役に立つか、少しだけ役に立つかという違いはあるかと思われる。ともあれ、どんな経験でも多かれ少なかれ何らかの役に立つに違いない。
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新年度が始まり、卓球動画をゆっくり見ることがなかなかできなかったが、この週末にいくつか見ることができた。



勉強が卓球に役に立つか、あるいは卓球が勉強に役に立つか、という対談だった。
それを見て私が思ったのは、頭がいい人が必ずしも偏差値が高いわけではないし、偏差値の高い人が必ずしも頭がいいわけではないということである。

「頭がいい」をどうとらえるかは人によって違うだろうが、とりあえず「ポテンシャルとして頭の回転が速い」ということにしておこうかと思う。

ノーベル賞をとるような飛び切りの頭脳を持った人はともかく、通常の人は頭の回転数が高いだけでは結果が出せないことが多いのではないだろうか。

私は子供のころ、夏休みの宿題を8/31日にまとめてやるような、典型的なダメっ子だったが、成績のいい子は31日に地獄を見ないようにきちんと計画を立てて夏休みの宿題をこなしていた（前記事「さんすうとよそく」）。
社会人になって、私は配布された書類をクリアファイルに無造作につっこんでおいて、紛失したり、重要な連絡をうっかり忘れたりといったことがよくあった。仕事ができる人は配布された書類にパンチで穴をあけ、時系列に沿ってきちんと大きなリングファイルにまとめていたし、重要な連絡を受けるたびに、忘れないように手帳にきちんとメモしていた。そういえば、そういう人は机の上もよく整理されていた。私よりももっとひどい人もいるかもしれない。ねぼうして授業や仕事に大幅に遅刻したり、きちんと挨拶できなかったり、軽率に上司を批評してしまったり。

日常生活の中には膨大な情報と複雑な人間関係のネットワークがある。
上手に世を渡っていくには頭の回転が速いだけではだめで、不意にやってくる雑然とした情報を整理して、人間関係を円滑にするための技術が必要である。そういうものがあってはじめて頭の良さが生きてくる。このような生きる上での最も基本的な能力「人間力」が備わっていれば、多少頭の回転が遅くても高い偏差値を維持できるし、逆にそれが欠けていれば、いくら頭の回転が速くても学校の成績が悪かったりするのだ。


「卓球上達のヒミツ！やっすんとがねが語る上達サイクルとは」

もう一つはやっすん氏の上の動画である。


「チキータを完全マスターしようとする人が多すぎる！」
「チキータの質をいきなりレベル10まで上げようみたいな」

たとえばチキータをやったことがない人が、チキータの練習をするとする。
ミドルあたりにきたショートサーブをチキータで返球するという練習を繰り返し、なんとか山なりの遅いボールで８割がた入れられるようになった。
しかし、それでは満足せず、チキータのスピードをどんどん上げて、一発で打ち抜けるような鋭いチキータを目指し、ひたすら練習に打ち込む。ある程度低くて鋭いチキータが打てるようになっても、「まだまだ威力が足りない」と、さらなる進歩を追求する。どうやったらもっとスピードが上がるか、回転がかかるか、厳しいコースを突けるか…こんな人が多すぎるとやっすん氏は述べているのである。

しかし、こういう人が本当にすごいチキータを打てるようになったとしても、コースを散らされれば対応できずミスを連発するし、ロングサーブを出されたとき、チキータをやめて、バックドライブ打つといった方向転換がなかなかできない。単体の技術のレベルを上げることばかりに汲々として、それを支えているフットワークや素早い判断といったことを全く磨いてこなかったからである。

やっすん氏の考え方はこうである。
山なりのチキータでも、安定して入るようになったら、それ以上チキータの威力を上げる必要はない。100点満点は必要ない、60点で十分である。次はいろいろなコースに来たボールをチキータで打てるようにする、あるいは相手のツッツキに対してチキータをしてみる等、どんなシチュエーションでもチキータが打てる（あるいはとっさに方向転換する）練習をすべきだ。そしてどんなボールにもミスせずチキータが打てるようになったら、次はチキータのレベルを２に上げて、ボールを低くし、回転ももう少し上げて、同じようにいろいろなボールを送ってもらってミスせず返球できるようにする。それができるようになったら、チキータのレベルを３に上げて、一発で抜けるようなチキータにする…。

不思議なことにレベル１のチキータで多様なボールに対応できるようになる――１周目が終わると、自然にチキータ自体の質も上がり、レベル２になっているのだという。チキータ自体の質を上げる練習を特にしていなくてもである。それはランダムに多様なボールに対応する練習をしているうちに相手のボールがどこにバウンドし、どんな軌道を描くかを以前より早く判断できるようになり、それによって、足も早く出せるようになり、チキータを打つときに時間的な余裕ができるので、万全の態勢でチキータを打つことができるので、自然と威力が増すのだという。

単体の「技術」を成功させるためには素早く判断する、足を動かす、身体全体を使う…といった「卓球人としての基礎スペック」を高めなければならない。

この主張は私がずっと感じていたことを代弁してくれたように感じた。チキータやドライブといった単体の「技術」の質を高めるためにはその背景にある「基礎力」を高めなければならない（前記事「機の感覚」）。いくら単体のチキータやドライブの質が高くても、それが打てるための前提の部分（私はこれまで「準備」と呼んでいた）をおろそかにすると実戦では使えない。前記事「打つ練習と打たれる練習」で私は相手の強打を受けるという練習をしたが、このとき、私は単体の「技術」の練習を全くしなかったにもかかわらず、非常に練習になった。「技術」ではなく、すばやく戻る、足を出す、判断するといった「基礎力」の練習だったのだ。

「卓球の基本」とは何かということを私はずっと考えていた（前記事「卓球で一番大切なこと」）。フォアドライブやブロックやツッツキといった技術がきちんとできるのが「基本ができている」ということになるのだろうか？そうではなく、これらの単体の「技術」とそれを裏で支える「基礎力」を合わせて「卓球の基本」ができていると言えるのではないか。

やっすん氏の動画を見て、頭の中の霧が晴れたような、はれやかな気分になった。

季節はすっかり春で、桜も盛りを過ぎてしまった。
京都の桜の名所というと、嵐山に行く人が多いようだが、私のオススメは高野川である。


京阪出町柳駅から川沿いに北上すると、延々と1.5キロにわたって桜が咲き誇っている。



京都屈指の高級住宅街、下鴨の松ケ崎浄水場のあたりの桜も穴場である。

以上、卓球には何の関係もない情報である。

桜と言えば、「花は盛りに、月は隈なきをのみ見るものかは」という兼好の言葉があるが、卓球でいえば「球は高くて、遅きをのみ打つものかは」ということができるだろう。

先日の練習でペン表の人と練習したのだが、相手の調子が悪く、ボールが乱れていた。こちらがなんてことのない横下ショートサーブを出したところ、相手はツッツキの角度を誤って、台から30センチほど（ネットの倍ほどの高さ）浮かせてしまった。ボールが浮いたからチャンスだと思うかもしれないが、下回転がかかっているし、伸びてこないし、非常に打ちにくい。思い切って打ったらミスしそうだったので、こわごわと押して入れるだけのボールを返球せざるを得ず、逆に相手に攻め込まれてしまうということがあった。こちらが横回転ロングサーブを出した時も、払ったりドライブをかけたりしてそこそこのスピードのボールを返してくれればこちらも打ちやすいのに、ラケットを動かさずに角度を調節して当てるだけのぽわ～んとしたレシーブだったので、肩透かしを食らったような感じで強打できず、ループドライブで情けないボールを返すしかなかった。

中途半端に高いボールよりも低いボールのほうが打ちやすいし、ふわっとした伸びてこない遅いボールよりも適度に速いボールのほうが打ち慣れているので強打しやすい。

卓球にはブロックやツッツキのような守備的なボールと、ドライブやスマッシュのような攻撃的なボールがあるが、そのどちらとも言い難い、微妙なボールもある。これを「つなぎのボール」と呼ぶことができよう。私は昔、高いボールや遅いボールは何が何でも強打するというムチャ打ち卓球だったのだが、そうするとあまりにもミスが多いので、つなぎのボールを打つようになった。

そしてこのつなぎのボールというのが意外なことに卓球の中で大きな役割を果たしているのではないかと思うようになった。つなぎのボールというと、棒球というイメージがあるが、必ずしもそれは当たらない。上述したように相手の意外な返球に驚いて、打とうにも打てず、しかたなく腰の引けた情けないヘロヘロ球を送ってしまったら、それはたしかに棒球である。相手に「どうぞ打ってください」と首を差し出しているようなものである。しかし、つなぎのボールは質の高いつなぎのボールと質の低いつなぎのボールがあるように思う。相手に高いボールやゆっくりしたボールを送られたものの、強打できない、という場合にとっさに低くつっついて返したり、チョリっとドライブをかけて相手のミドルを狙ったりすれば、相手も一発で抜くことはできないだろう。このようにつなぎのボールの質を高めれば、次にこちらの強打につなげることもできるのである。

絶好球を強打するのはレベルの低い人でもできるが、やりにくい相手の難しいボールに対して隙を見せずになんとか返球し、次に自分の打ちやすいボールを返球させた上で強打するというのは思ったよりも難しいものだ。こういう相手に対してはつなぎのボールの良し悪しで勝敗が大きく左右されるのではないだろうか。

もっと分かりやすい例でいうと、上手なサービスを出されて、強打できない場合、なんとかして相手に強打させない程度のレシーブをするというのもつなぎのボールの質が高いと言えるだろう。

強打の質を高めることに熱心な人は多いが、つなぎのボールを磨く人というのはそれほど多くないように思う。しかし、とんでもない強打を打つ人よりも、つなぎのボールの質が高い人のほうがどんな相手にも安定して勝てるのではないかと思う。

将棋の駒で最も強い駒は飛車だろう。


誰もが飛車を大切にしてできるだけ取らせないように気をつかう。一方、歩は取られたところでさして痛くもない。
将棋の駒を卓球の打法に喩えるならば、飛車はさしずめフォアドライブだろうか。ペン表の人なら飛車はフォアスマッシュかもしれない。バックが得意な人なら、バックドライブが飛車の位置づけかもしれない。

一般的にいうと、バックドライブは角といったところか。ペンならバックプッシュだろうか。
私の中ではフリックやチキータは銀で、ブロックは金というイメージである。
サービスは桂馬で、ストップは香車かな。
では、歩はなんだろうか。
人によってイメージは違うだろうが、私の中ではツッツキである。

友人とツッツキは試合で使う機会がほとんどないという話をしたことがある。たとえばショートサーブに対してツッツキを使ったら、相手に両ハンドで待たれてドライブ強打をくらってしまう。ツッツキを使うぐらいなら、ストップとかフリックを使ったほうが主導権を取りやすい。ツッツキというのは地味だし、相手にとっては絶好球になってしまうし、使いどころがない。

真下回転サーブはチキータされにくいのだそうだ。


 
https://youtu.be/m9-lKZiXIiw?t=1473

といっても、上級者は来る場所さえ分かっていれば、いくら切れていて低い下回転ショートサーブでも、簡単にチキータできるのだという。そこで下回転サーブを同じモーションからフォア側に出したり、バック側に出したりする。といってもスピードの遅い下回転サーブをコースを散らして出したところで限界がある。同じところに出すよりはマシだが、慣れられてしまったら、やはり簡単にチキータされてしまうだろう。そこでスピードの速いロングサーブを同じモーションから出すようにすると、下回転ショートサーブが生きる。一つの技では効果は薄いが、二つの技を組み合わせて使うと効果が倍増する。逆にずっと速いロングサーブを出していたら、いくら切れた速いロングサーブでも効果は薄いだろう。短いサーブと組み合わせることによってこそロングサーブが生きるのである。

ツッツキで考えると、ツッツキの質を単独で高めるだけではなく、ツッツキとストップを併用することでツッツキの価値は倍増する。つまり、ツッツキをすると見せかけて、同じ体勢からストップをしてみたり、ストップと見せかけて深いツッツキをしてみると、単独では非力なツッツキといえども相手にとっては脅威になりうるのである。

以上は一つの場面でどの技術を選択するかという範列的な関係で考えてみたのだが、今度は統語的な関係で考えてみる。

初中級者はフォアドライブ等の「強い」打法を単独で磨けば試合に勝てると思いがちだが、試合ではだいたいそのようなおいしいシチュエーションはめぐってこない。いくら威力のあるフォアドライブを持っていても、それを試合では全く打たせてもらえないことも珍しくない。そこでツッツキが生きる。相手のショートサーブに対して低くて速いツッツキでガツンと相手のミドルを突くと、相手は詰まって甘い返球をすることが多い。それを待ち受けて４球目でフォアドライブが強打できるのである。



上の動画で「３球目でチキータを打つにはどうするか」という視聴者の質問に村田コーチはしばらく、考え込んで次のように答えた。
https://youtu.be/yuUwCIU9src?t=812

曰く、ふつうは３球目をチキータで待つシチュエーションはほとんどなく、長いボールを待っていたところでストップが来て、急遽方向転換して３球目でチキータを打つというのなら、ありうるシチュエーションだというのだ。

質問者はおそらく１球目のサーブとの関連をあまり考えず、単独でのチキータで主導権を握るためのコツを知りたかったのではないかと思う。しかし、上級者以上になると、単独での技をあまり考えることができず、常に他の技との統語的な連続で考えてしまう。それでチキータを３球目で待つことはほとんどないというような答えが出てくるのだと思う。



将棋では飛車が眼の前の歩をとれずに退散させられたり、むざむざと飛車を歩にとらせたりするといったことが起こる。同様に卓球でもタイムリーなツッツキの前に強烈なフォアドライブが不発に終わるといったこともありうる。ツッツキ単独では簡単にフォアドライブの餌食となってしまうが、そのツッツキの前にストップを噛ませたりすれば、ツッツキが豹変して決定打となることもありうる。

前記事「要素構成主義を超えて」で単独の打法だけをひたすら学んでもあまり効果はないと主張したが、地味な打法でも合わせ技で、効果的なつかいどころを見い出せれば、相手にとって脅威になりうるだろう。


【付記】
今週末を利用して小旅行に行ってくるので、コメントなどをいただいても対応できないことを予め申し上げておく。

「文は人なり」

という言葉がある。
文章を読めば、書いた人の考え方や性格が分かるという意味である。
フランスの数学者・博物学者ビュフォンの言葉なのだという。辞書では次のように説明されている。

直感的に「怪しい」と感じた。前後の文脈が全くなく、意味もぼんやりしている。フランスのバリバリの理系の学者がこんな文学者のようなことを言うものだろうか。
ネットで調べて見ると、案の定、上の辞書の定義は原文のビュフォンの演説からかなり飛躍した通俗的な理解だということが分かった（「文体というわかりそうで…」）。

他のページでも同じようなことを述べている。

文章のすぐれた著作だけが後世に残ることでしょう。知識の量や事実の特異さ、発見の新しささえ不滅を保証いたしません。これらの要素はそなえていても、些細な物事ばかりを対象とし、趣味も気品も天才もない文章で書かれていれば、やがて著作は滅びます。なぜなら知識や事実や発見は、簡単に取り除かれ、運び去られ、もっと巧みな手で活用されて価値を増しさえするからです。これらは人間外のものですが、文体は人間そのものです。（And your bird can sing）

この太字部分が「文は人なり」のフランス語原文の翻訳ということなのだが、演説全体の翻訳はネット上では見つからなかった。この翻訳は申し訳ないが、下手だと言わざるをえない（学術的翻訳はあえて逐語訳にするという方針なのかもしれないが）。この文章を読んでも、意味が頭にスッと入ってこない。分かるような、分からないような、もどかしい気分になる。

知識とか事実とか新発見とかは、容易に整理し、変形し、たくみな手腕で、作品にまとめることが出来る。それらが人間の外にあるからだ。しかし文体は人間そのものである le style est l'homme même.、だから文体は、持ち上げ、運び、変質させることは出来ない。（『現代小説作法』）

こちらの大岡昇平の翻訳のほうが分かりやすい（こちらも大岡の原文に当たっていない孫引きなのはご容赦いただきたい）。

ビュフォンの言ったことは「文章を見ればその人の人柄が分かる」という世間一般で行われている解釈ではなく、学術論文において、事実や真理はそれだけを切り取って利用することもできるが、文章の個性やセンスというものは書いた人から切り離すことはできないということである。おそらくビュフォンの言いたいことは、「だから自分の書いた論文が忘れられないようにするために、論文に新発見を記すだけでなく、文章も磨きましょう」という主張につながると思われる。我々が一般的に使っている「文は人なり」という言葉はどうやら高山樗牛が広めた理解らしい。

それはそうと、ビュフォン的な意味での「文は人なり」を卓球で考えるとどうなるだろうか。
チキータという技術は開発者（あるいは普及者）とされるコルベルから切り離して「整理し、変形」され、進化を続けている。チキータという技術はみんな知っているし、よく目にする技術になってしまったので、今やコルベルの個性とは言えないだろう。このように個々の技術というものは「人間の外」にあるので、簡単に盗まれてしまう。プレイヤーから切り離せないものがそのプレイヤーの本当の個性と言える。

私たち一般レベルの卓球でも、やはり個性のある卓球をする人というのはかっこいいと思う。私もできることなら卓球で自分の個性を表現したい。だが卓球において他の人がまねのできない個性というと、どのようなものかよく分からない。

よく言われるのがワルドナーのプレーは個性的でマネができないという意見である。ワルドナーの卓球を見て、卓球の個性がどういうものなのか考察してみたいと思う。






卓球　天才ワルドナー


1999 WTTC (45th) MS-QF: Jan-Ove WALDNER Vs KONG Linghui


The Greatest Grand Slam Champion-Jan Ove Waldner

なるほど。たとえビデオの画質が悪く、顔が判別できなかったとしても、ワルドナーがプレーしていたら、それと分かる気がする。ふつうのプレイヤーとはかなり違ったスタイルに見える。上の動画で見たワルドナーの印象を思いつくままに挙げてみると、

・いつも力が抜けており、ガツガツしていない。自分から先手を取るのではなく、先に相手に打たせてから反撃するようなポイントが多い。
・緩急がある。打点を落としてゆっくりしたやわらかいショットを打った後に早い打点で鋭いショットを放つ。
・台上が多彩。
・ミスが少ない（リスキーなショットを打たない）。
・ブロックが固い。
・コース取りが厳しい（ボールコントロールがうまい）。
・サービスエースが多い。

といったところだろうか。

ウィキペディアによると

「ワルドナータイム」と呼ばれる的確でゆったりとしたワルドナーのプレーは、しばしば「天才的」と評される。

らしい。

おそらく上に挙げたワルドナーの特徴は体系をなしており、切り離せないものである。
柔らかいタッチが得意だからこそミスが少なく、相手に先に打たせても確実にブロックできるのは、その前のボールで相手に全力で打たせない場所にボールを送っているからであり、それを多彩な台上技術が支えており、厳しいコース取りや逆モーションなどで相手を崩しているため、相手の連続攻撃を防ぎ、次にこちらが攻撃に転じることができるのだろう。その前提として相手の位置や姿勢を細かく確かめながら打球しているのではないかと想像される。

これだけいくつも特徴が挙げられるというのはたしかに天才なのかもしれない。

ワルドナーはどのようにしてこのプレースタイルを獲得したのだろうか。
生い立ちに秘密があるに違いない。『卓球王国』で公開されている『ワルドナー伝説』を読むと、子供のころから「きかん坊」で、試合で負けて泣くことが多かったという。また、みんな一緒に規則正しく練習をするのが嫌いで、コーチの指示に従わず、ゲーム練習や遊びっぽい卓球（逆手卓球とか）を好んだのだという。やはり天才は子供のころから人と違っているようだ。このようなワルドナーの人間的な個性がワルドナーの卓球の個性を形成したと言えるだろう。

あれ？なんだかおかしな方向になってきたぞ。

「文は人なり」は本来「文章の個性は盗まれない」という意味で、「文章を見れば人柄が分かる」というのは通俗的な意味だった。それで「卓球は人なり」は「卓球の個性は盗まれない」という意味で理解しようしていたのだが、一周回って（？）いつの間にか「卓球を見れば人柄が分かる」という意味に近づいてきてはいないだろうか。結局、「文（卓球）は人なり」をつきつめていくと「文章（卓球）から人柄が分かる」という意味になるということなのだろうか。なんだか訳がわからなくなってきた。

ここまでがんばって書いてきたのだが、この先、文章がグダグダになるのが目に見えているので、今回はこのへんで終わりにしたい。この文章から私の人となりが見透かされそうで心配である。

上の語釈が、私がたどってきたような流れを見越して書かれたものだとしたら…『大辞泉』畏るべし。

「インスタ映え」という言葉が流行っているらしい。
私もときどきこの言葉を耳にする。

「あの店、すごい人気だね」
「やっぱ、インスタ映えするしね」

なんだろうとは思うものの、しょせん流行語にすぎないのだから、どういう使い方をするのか詳しく調べてみようという気さえ起こらない。
たぶん、「インスタグラム」という写真をアップロードしてみんなに閲覧させるサービスがあるのだと思うが、そのときにみんなの興味を惹きつけるような写真が撮れるのを「インスタ映えする」というのだろう。

先日、女友達Mさんが京都に来ることになって、１年ぶりぐらいに会ったのだが、そのとき、どこで会うか私なりに調べてみた。

京都の繁華街、四条通あたりで会おうかということになったのだが、めったに会う機会がないのだから、ドトール・コーヒーとか、サンマルク・カフェというのも味気なかろう。もう少し特徴のある店のほうが喜ぶに違いない。私はおしゃれなカフェとかいうのはすごく苦手である。どんな店があるか全く知らない。ネットで調べてみると、

「エンガワカフェ」

というのがよさそうだ。
https://retty.me/area/PRE26/ARE108/SUB10901/100000697399/map/

古い町家（伝統的な京都の家屋）を改装した店で、麩を使ったスイーツが売りなんだとか。


烏丸駅でMさんを迎え、どこに行くか相談したところ、ドトールかスタバのほうが安くていいということだったので、ドトールで小２時間ほど雑談に興じた。

そのときに「インスタ映え」という言葉の意味を詳しく教わったのだ。

M「ふつうの女性は友達と会うときにドトールだの、マクドだの、そういう店に行くのはいやがるのよ」

し「やっぱり女性は舌が肥えているから、おいしいものを食べたいんですよね？」

M「そういうのもあるけど、やっぱり安い店に行くと、自分がみじめになるっていうのが大きいと思う。」

し「ドトールに行くと、みじめな気分になるんですか！？」

M「そうねぇ…。やっぱりどうせ喫茶店に行くなら、一流ホテルの喫茶店とか、話題のおしゃれな店に行った方が『インスタ映え』するじゃない？」

し「その『インスタ映え』ってどういう意味なんですか？つまり、美しい夕日をバックに自分を写した写真を撮るとか、トリックアートの写真を撮るとか、そういうことですか？」

M「そうじゃなくて、高級店に行って『私ってこんなぜいたくなことをふだんからしてるのよ』って見せびらかすことよ。女はそういうことを友達に見せつけたいっていう気持ちがあるのよ。そうすることによって友達の間での自分の地位が守れるのよ。」

し「とすると、外食はガストとか吉野家が多いなんて友達に言うと、仲間内であなどられるってことですか？」

M「うん。そんな感じ。『かわいそ～』って目で見られて、一段下だと思われる。夫は医者とか大学教授で、自分は有閑マダムで生活に余裕があって、夏は毎年ハワイに行って…とかいう自分を演じるのが女は好きなのよ。私はそういうのはどうでもいいけどね。」

なるほど。「インスタ映え」というのはそういう意味だったのか。
ちなみにMさんは代々医者の家系である。

女性の考え方というのはおもしろいなぁ。私ならスタバは高いから、コンビニのイートイン・コーナーでおしゃべりしたらどうかなどと提案しそうなのに、「スタバではぜいたくさが足りないから、高級ホテルの喫茶店にしよう」だなんて発想はなかった。

どうでもいいことだが、京都の一流ホテルというと、市役所の隣の京都ホテルオークラと、蹴上のウェスティン都ホテルが有名だが、京都ホテルの喫茶室で一度コーヒーを飲んだことがある。１杯800円だった。コーヒーが800円！昼ごはんが食べられるじゃないか！でも、お代わりが自由で、長居ができるので、使いようによってはお得だと思う。

こういう観点からすると、女性にとって卓球はどういう位置づけなのだろうか。
「卓球が趣味なんて貧乏くさ～」とか言われないだろうか。
おそらく卓球よりもテニスとかサーフィンをやっていると言ったほうが「インスタ映え」するのだろう。しかし、サーフィンは言うに及ばず、テニスというのも練習場所が限られているから、手軽にとりくみにくい趣味である。用具も卓球より高めだ。そこでジョギングとかヨガという趣味が女性に人気なのだろう。ジョギングなんて20～30年前はほとんど人気がない趣味だったと思う。体重を気にしている女性が鉢巻をして必死に走っている姿が目に浮かぶ。ヨガにいたっては「ちょっと変わった人の趣味」と思われていたと思う。しかし、今はどちらも「インスタ映え」する趣味になっている。なぜか？アメリカのセレブの間で流行っているからである。それなら卓球にも希望がある。アメリカのスポーツ選手や金持ちの間で卓球の人気が上がっているからだ（前記事「アメニティー卓球」）。日本で卓球が「インスタ映え」する趣味になるにはどうしてもアメリカ卓球にがんばってもらわなければならない。日本卓球協会も卓球の普及にがんばっているが、アメリカ卓球に働きかけるという戦略も、普及には効果的にちがいない。

この記事を書くことによって私もやっと「インスタ映え」という単語が正しく使えるようになったと感じた。